《夺冠》的争议主要集中在过度煽情、虎头蛇尾、对朱婷笔墨不够三个方面，但这些争议存在片面性，电影有其独特的表达和价值。具体如下：
电影本身需情感共鸣：很多人评价《夺冠》过度煽情，但像《当幸福来敲门》《忠犬八公》这类经典影片也被认为有煽情元素。电影本身就有通过情感表达来引发观众共鸣的路线，观众在被打动的同时又指责其太飙泪，这种评价较为草率。
煽情自然融入结构：《夺冠》的煽情并不刻意，没有为了煽情而刻意为之，而是将情感融入整个电影结构中，润物无声地让观众感动。
煽情角度较为克制：与《八佰》疯狂煽情、攻击观众泪腺不同，《夺冠》在很多本可以煽情、让观众哭出声的地方做了“减法”。例如巩俐跟黄渤分别时很克制，只是呼应前面喝了一杯咖啡；最后夺冠时没有掌声雷动、全场炸裂，而是直接结束，没有音效和铺天盖地的吹捧。
后半部分表达更难且有想象空间：有人认为《夺冠》前面训练夺冠很嗨，后半部分软绵无力，结局戛然而止像烂尾。但实际上这种表达更难，也更有想象空间，让电影跳脱了励志片的框架。
主题从国家意志转到个人意识层面：前面部分虽然嗨，但停留在表面，女排努力围绕国家尊严层面，属于励志片和爱国主旋律范畴，略显生硬。而后半部分电影内核从国家意志转到个人意识层面，讲的是个人意识的觉醒，如郎平引领的改革。这种改革因现实因素考量，是个人对抗国家体制，主题凝重，承载了太多东西，所以没有那么嗨。
结局是点睛之笔：看似泄气的结局其实是献给新一代女排队员的礼物，是诠释新时代女排精神的点睛之笔。与最开始夺冠时全国沸腾、举国欢庆的集体意识不同，最后夺冠没有掌声雷动、举国沸腾的画面，是恰到好处的留白，让女排队员做自己的英雄，不是为了国家，也不为了观众。
电影主题是女排精神和时代印记：朱婷是世界女排top级的队员，能力甚至超越郎平，但电影主题是女排精神和时代印记，在这方面她跟郎平还有差距。作为讲述女排精神的作品，如果喧宾夺主重点讲朱婷，会偏离电影主题。
不能因演员或角色而忽略主题：这就如同某部献礼片全请小鲜肉表演，只注重明星效应而忽略电影主题和意图，这样的电影很难成功。《夺冠》也是如此，不能因为朱婷厉害就给她过多笔墨而忽略女排精神这一核心主题。
